{"id":663,"date":"2025-07-02T16:43:26","date_gmt":"2025-07-02T16:43:26","guid":{"rendered":"https:\/\/crazy-booth.217-71-207-226.plesk.page\/?p=663"},"modified":"2025-07-29T12:42:45","modified_gmt":"2025-07-29T12:42:45","slug":"narrativa-del-videojuego-el-antagonista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/crazy-booth.217-71-207-226.plesk.page\/?p=663","title":{"rendered":"Narrativa del videojuego: el antagonista"},"content":{"rendered":"\n

El antagonista juega un papel fundamental en el desarrollo del relato. Hoy, en Narrativa del videojuego<\/em><\/strong><\/a>, lo ponemos a la altura que merece.<\/p>\n\n\n\n

Adoramos la villan\u00eda, la enemistad, la jarana y el salseo. Por ello idolatramos tanto a los malos. Nos acompa\u00f1an desde siempre. Yago en Otelo<\/em>, Scar en El Rey Le\u00f3n<\/em>, ensayos de teatro, literatura, cine\u2026 y, por supuesto, en videojuegos. En todos y cada uno de las artes mayores, el enemigo\/a juega un papel fundamental. Es la diatriba, el contrapunto utilizado para, de manera eficaz, fortalecer la empat\u00eda entre el protagonista y el jugador.<\/p>\n\n\n\n

La raz\u00f3n arquet\u00edpica <\/h2>\n\n\n\n

Existe la percepci\u00f3n universal de que su rol es, b\u00e1sicamente, ser el opositor a todo lo que emprenda el\/la protagonista. Es crucial para el desarrollo de la trama y la profundizaci\u00f3n de la tem\u00e1tica. Las \u00e9picas epopeyas de la antigua Grecia han provisto infinidad de enemigos. Y de ah\u00ed partimos, del arquetipo<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

El arquetipo de h\u00e9roe todos lo conocemos (su viaje, etc\u2026), pero \u00bfqu\u00e9 hay del arquetipo del enemigo? En videojuegos tambi\u00e9n aparece, de hecho aparece concretamente bajo unas condiciones muy espec\u00edficas y que hablan muy bien del medio que nos ocupa.<\/p>\n\n\n\n

Profundizando en ese arquetipo maligno, es precisamente a ra\u00edz del videojuego donde la deformidad de las tipolog\u00edas, usos y motores que impulsan la repelente actitud distante del antagonista cobra una fuerza verdaderamente particular. Vibra dentro de unas frecuencias amparadas en el g\u00e9nero, formato y tono<\/a> de la obra elegida.<\/p>\n\n\n\n

\"\"\/<\/a>
(Fuente: Storyboard That<\/a>)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Es en el videojuego donde vemos a un antagonista (la mayor parte del tiempo) dieg\u00e9tico. Cuando el arquetipo del h\u00e9roe se ampara en la llamada a la aventura, la del enemigo se ampara en la de la sombra.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La sombra que proyectas<\/h2>\n\n\n\n

Cuando el antagonista del videojuego acepta su sino es cuando se desata la tormenta perfecta. Su sombra<\/em> hace referencia a cuando el personaje cree tan fuertemente su motivaci\u00f3n para ser como es en el desarrollo del relato que rechaza y\/o evita sus emociones m\u00e1s profundas por otras m\u00e1s viscerales<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

Y esto lo sabemos ahora, en 2024. Sin embargo, es a finales del siglo XX cuando los personajes en videojuegos se empezaron a llenar de capas. Su evoluci\u00f3n fue marcada por la influencia del cine y las series en sinton\u00eda casi perfecta con el relato cl\u00e1sico.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfY qu\u00e9 le ocurre al antagonista cuando va dejando de lado unas emociones por elegir otras? Pues que todas ellas se ven las caras en el lado oscuro de la luna, en la sombra<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

El antagonista tiene una moralidad firme para sus afueras; sin embargo, para sus adentros suele pecar de una vulnerabilidad<\/strong> que no est\u00e1 dispuesto a mostrar, algo que repudia y rechaza porque eso significa exponerse como elemento vulnerable. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfSe puede humanizar lo m\u00e1s animal?<\/h2>\n\n\n\n

Imagina que puedes domesticar a un cracken, le das \u00f3rdenes de destrucci\u00f3n y ejecuta sin objeciones. Es l\u00f3gico pensar que, una vez que nos percatamos de su raz\u00f3n de ser y la vamos aceptando, se convierte en algo m\u00e1s cercano a sentir empat\u00eda <\/strong>como jugador\/a. Es algo que aceptamos (e incluso) vemos con buenos ojos porque la humanizamos. Se va pareciendo m\u00e1s a nosotros mismos, a quienes somos en realidad. <\/p>\n\n\n\n

En videojuegos tenemos enemigos casi en todos los lanzamientos. En los arcade son los niveles, en los deportes el equipo rival, en los survival horror<\/em> tu capacidad para no perder la calma\u2026 La interactividad nos permite sentirnos muy cercanos a los enemigos\/as.<\/p>\n\n\n\n

En Celeste, Madeleine nos puede parecer una protagonista con caracter\u00edsticas de enemiga porque no quiere saber nada de nadie, es hiriente en su verborrea y saca las u\u00f1as cuando se siente amenazada. Pero subir una monta\u00f1a es simplemente una manera de que florezcan sentimientos que han estado en la sombra. <\/em>Es ah\u00ed donde aparece Badeleine.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"Narrativa<\/figure>\n\n\n\n

Habrase visto<\/h2>\n\n\n\n

En junio de 2020 pas\u00f3 algo bastante pop. Sali\u00f3 al mercado un videojuego en el que la noci\u00f3n tradicional de hero\u00edsmo y antagonismo quedaban en un segundo plano y a todos\/as nos qued\u00f3 claro que somos responsables de nuestras acciones. <\/p>\n\n\n\n

Esto me supuso plantar la semilla en mi cabeza sobre qu\u00e9 significa ser villano. De hecho, ya puestos a reformular a los enemigos, \u00bfpor qu\u00e9 no crear un enemigo que no puede ser derrotado? Es el caso del Xenomorfo de Alien. Obedece a sus instintos animales y sus motivos tendr\u00e1 para reaccionar tan airadamente cada vez que se encuentra a alguien de la especie humana.<\/p>\n\n\n\n

Buscando la similitud de nuestros enemigos en videojuegos a la complejidad de los personajes en las novelas cl\u00e1sicas, convendr\u00eda hablar de la \u00e9pica<\/strong>. Aquel obst\u00e1culo en forma de enemigo tiene una intencionalidad puramente \u00e9pica. Los videojuegos en los \u00faltimos 10 a\u00f1os est\u00e1n obnubilados porque todo acabe de esta manera. De acabar un videojuego exhausto.  <\/p>\n\n\n\n

Es m\u00e1s, cuando pensamos en la \u00e9pica solemos recurrir a ejemplos como una sinf\u00f3nica estallando en tus o\u00eddos, o una batalla final con coros y ecos de iglesia. Como os pod\u00e9is imaginar, la evoluci\u00f3n del enemigo en videojuegos pas\u00f3 de ser un simple malo con el ce\u00f1o fruncido que hac\u00eda cosas malas porque s\u00ed, a un ser complejo, repleto de capas y con motivaciones p\u00fablicas y privadas. <\/p>\n\n\n\n

Esa profundidad nos acompa\u00f1a a d\u00eda de hoy, cualquier jugador\/a puede verlo. Solo cabe preguntarse si estamos a las puertas de la reformulaci\u00f3n del antagonista en la narrativa de videojuegos<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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